Su solicitud de majestades satánicas a menudo se considera como la inmersión de los Rolling Stones en la música psicodélica. Pero dieron un paso tentativo hacia el género casi un año antes, The Rolling Stones lo hizo y fue con Between the Buttons.
Algo de eso fue más por accidente que por diseño. Los Stones estaban de gira promocionando «Aftermath», su primer álbum para adultos, durante el verano de 1966 cuando The Rolling Stones empezaron a trabajar en sus temas y Between the Buttons. Entusiasmados por la libertad creativa y la aclamación de la crítica generada por «Aftermath»; la banda continuó moviéndose hacia un nuevo territorio musical; con Brian Jones, especialmente, probando instrumentos no tradicionales (como el dulcémele, la flauta dulce y el vibráfono) durante las sesiones del álbum; cuando se molestó en presentarse mentalmente. Su comportamiento se estaba volviendo más errático en esta época, hasta el punto en que, dos años después, fue expulsado de la banda que ayudó a formar.
Grabando pistas en Los Ángeles y Londres durante un período de cuatro meses; los Rolling Stones ampliaron el R&B y el blues que habían dominado sus discos anteriores en nuevos formatos. Ahora fuera de la carretera por primera vez en años, pudieron concentrarse en hacer su primer álbum construido como tal. Sin sencillos, sin covers, sin pistas extraviadas de sesiones anteriores.
Jugaron con los sonidos y, con el productor Andrew Loog Oldham (quien chocó con la banda durante la grabación de «Their Satanic Majesties Magesties Request» y nunca volvió a trabajar con ellos), filtraron la música a través de la escena Swinging London que había estallado en su ciudad natal.
En el proceso, sin darse cuenta, entraron en la música psicodélica en ciernes que consumiría la cultura pop a mediados de año. Entre los botones es una pequeña primera dosis de lo que estaba por venir.
Las canciones se encuentran entre las más británicas de la larga carrera de la banda, particularmente «Yesterday’s Papers», «Connection» y «Something Happened to Me Yesterday». La primera vez que Keith Richards es la voz principal (comparte la canción con Mick Jagger, quien canta los versos).
Los rastros de los estilos de Music Hall están salpicados por todo el disco de color caramelo, que incluye capa tras capa de sobregrabaciones que se suman al viaje. No es el gran salto adelante que fue «Aftermath», sino parte de la evolución que condujo al período más fértil de los Stones a la vuelta de la esquina.
Como todos los álbumes de la banda en el Reino Unido hasta ese momento, Between the Buttons llegó a los EE. UU., un mes después, en una forma ligeramente diferente. El último sencillo de la banda, «Let’s Spend the Night Together», respaldado por «Ruby Tuesday», ambos grabados durante las sesiones del álbum, se incluyeron en la cara uno del lanzamiento estadounidense, con las dos pistas omitidas: «Back Street Girl». y » Please Go Home «, que aparece en la compilación «Flowers» solo para EE. UU. cinco meses después.
Podría decirse que es un álbum mejor, pero el LP original proporciona un vínculo más fuerte entre «Aftermath» y «Their Satanic Majesties Request», dos discos fundamentales, de diferentes maneras, para los Rolling Stones. De cualquier manera, fue otro éxito para ellos, alcanzando los números 3 y 2 en el Reino Unido y EE. UU., respectivamente. Sus aspiraciones se dispararían en los próximos meses, ya que las drogas, la fama y el estudio ayudaron a impulsar «We Love You» y «Dandelion», las contribuciones caleidoscópicas más brillantes de los Stones al Verano del amor.