En 1991, el rock chileno vivió una de sus transformaciones más importantes con la salida del primer disco homónimo de Los Tres.
Detrás de las perillas de esa placa histórica estuvo el ingeniero y productor Jorge «Gato» Esteban, quien en conversación con Rainiero Guerrero en Radio Futuro desmenuzó las anécdotas y detalles técnicos de una grabación icónica.
A su regreso a Chile tras trabajar en Estados Unidos con bandas como The Ramones, Esteban asumió los mandos en el estudio Filmocentro junto al sello Alerce, aportando una visión moderna y llena de recursos que impactó directamente a la banda penquista.
El cariñoso mensaje de Ángel Parra
Durante la entrevista en la 88.9, la producción sorprendió a Jorge Esteban reproduciendo un mensaje enviado especialmente por Ángel Parra, guitarrista de Los Tres:
«¡Querido Jorge Esteban, soy Ángel! ¿Te acuerdas de mí cuando era joven? Tantos recuerdos de esa grabación que duró como una semana… Tú le sacaste un tono increíble al disco. Tenía ese rack gigantesco al que le llamábamos ‘La Mole’ y tú lograste un sonido increíble. Te felicito por tu trabajo, ese disco me encanta cómo suena», expresó el músico.
Del error a la identidad: Pitch y reverbs de catedral
Al recordar el proceso en el estudio, Esteban confesó que varias de las dinámicas más recordadas del disco surgieron de la experimentación del momento y algunos «accidentes» de producción.
Uno de ellos ocurrió en el cierre de «Somos tontos, no pesados», donde la voz sufre una deformación tonal característica:
«Estaba jugando con un generador de armónicos y un efecto de pitch del estudio, y de repente a Álvaro o a alguien le gustó y me dijo: ‘¡Eso, eso, hagamos eso!’. Eran cosas que pasaban jugando en el estudio», reveló entre risas.
Por otro lado, al analizar el uso de los efectos en temas como «Amor incompleto», el productor admitió entre risas que en su momento sintió que se le había pasado la mano con la reverberación en la voz de Henríquez, aunque el tiempo le dio una lectura diferente:
«Cuando recién salió el disco dije: ‘Pucha, se nos pasó la mano con tal o cual cosa’. Escucho esas reverbs gigantescas de catedral que hay… ¡pero si se las sacas, ya no es la misma canción! Llegaron a conformar una estética y una identidad particular para el disco», concluyó el «Gato» sobre un álbum que, a 35 años de su edición, sigue sonando como un clásico absoluto.