Un álbum anunciado como el regreso del proselitismo nacido de nuevo de Bob Dylan, «Infidels», producido por Mark Knopfler, comenzó el viaje de Bob Dylan hacia la creación de música convencional, y puede haber sido incluso mejor, excepto por algunos retoques de última hora.
Afortunadamente, la lista final de canciones incluyó la destacada canción «Jokerman», que encontró al cantautor usando temas tanto bíblicos como seculares para derribar a los charlatanes políticos. ¿O fue una oscura reflexión sobre el judaísmo? ¿Una rumia sobre falsos mesías? ¿Una acusación cortante de los errores de su propia carrera?
Tales son los misterios perdurables del clásico Bob Dylan, el comodín del cantautor. En cierto modo, eso convierte a «Infidels», lanzado el 27 de octubre de 1983, en el primer indicio de un momento de recuperación tan esperado que finalmente se fusionaría en los años 90.
Bob Dylan y su recuperación con «Infidels»
Sin embargo, quedaron dos momentos clave en el piso de la sala de montaje mientras Bob Dylan continuaba editando y regrabando «Infidels», mucho después de que Knopfler se fuera para perseguir sus propios intereses musicales separados. La toma eliminada «Blind Willie McTell», por ejemplo, ganó más tarde una importancia talismánica entre los fanáticos antes de aparecer finalmente en The Bootleg Series Vol 1-3 de 1991.
Las sesiones también incluyeron «Foot of Pride», una burla de Dylan perfectamente ejecutada sobre aquellos atrapados en el ego. («Someone’s Got a Hold of My Heart» fue posteriormente redactado de nuevo para «Empire Burlesque» de 1985). En su lugar fue «Union Sundown», un esfuerzo mucho menor, aunque todavía uno que exhibió una inclinación política más dura que el trío anterior de Grabaciones centradas en la fe que se remontan a Slow Train Coming de 1979.
En otra parte, los infieles dejaron lugar para «Sweetheart Like You», que hablaba mal de una mujer o de la iglesia descarriada; «Licence to Kill», que parecía cuestionar la sabiduría de los viajes espaciales con tantos problemas sin resolver abajo; y el ahora esperado himno de cierre del álbum a un amante, «Don’t Fall Apart on Me Tonight».
Cada uno de ellos tenía un enfoque elegante que actualizaba su sonido sin desmantelar su ingenio fundamental. El crédito es para Knopfler y un elenco de estrellas que incluía a Mick Taylor, Robbie Shakespeare y Sly Dunbar, el último de los cuales le da a «Jokerman» en particular una sensación de isla hinchable.
En forma y tono, esa pista se conectó con la promesa del trabajo de Bob Dylan de mediados de los 70, y nos dio la primera pista concreta de los éxitos del tercer acto a partir de «Oh Mercy» de 1989.