Sin baterista tras el despido de Jimmy Chamberlin, Smashing Pumpkins aprovechó la oportunidad para renovar en algo su sonido. Que es lo que Billy Corgan afirmó que iban a hacer en su cuarto álbum de todos modos. Ese trabajo que conocimos como «Adore», lanzado el 02 de junio de 1998, hace 27 años atrás.
Sin embargo, «Adore» no significó para nada una salida drástica. Usando baladas pop de ensueño y el pulso sintético de «1979» como punto de partida, los Smashing Pumpkins dieron con un álbum silencioso y elegíaco que suena curiosamente fuera de tiempo. Ciertamente es una consecuencia de su trabajo anterior. Pero las diferencias no son del todo modernas.
Cada vez que se agregan sintetizadores a la mezcla, los resultados hacen que los Pumpkins suenen como un contemporáneo de The Cure o Depeche Mode. Eso no es necesariamente un problema. Y se debe a que «Adore» crea su propio mundo con teclados superpuestos, guitarras acústicas y una selección rotativa de bateristas y máquinas.
No hay nada del exceso de distorsión que abarrotaba a «Mellon Collie and the Infinite Sadness» y tampoco del gran tecnicolor sonoro de «Siamese Dream«.
«Adore» refunde los momentos más tranquilos de esos trabajos en un tono sepia, tratando de ser modesto e íntimo. Solo Billy Corgan consideraría un álbum de 74 minutos y 16 pistas como un esfuerzo modesto, pero en comparación con sus predecesores de pantalla ancha, se siente un poco reducido.
De todas formas, las ambiciones de Billy Corgan son supremas. Este no es un mero LP acústico, ni es electrónica, es arte rock contemporáneo silencioso, que suena como un álbum conceptual sin ningún concepto real. Uno que destaca casi tres décadas después.
Su propia duración y portentosidad tienden a oscurecer algunas canciones con mucho encanto, ya que toda la producción apagada tiende a mezclar todas las canciones.
Pero incluso con sus ripios, «Adore» es un álbum admirable que ilustra la profundidad del sonido de los Smashing Pumpkins, incluso si en última instancia no es un valiente paso adelante.