1956 es el año. El norteamericano Jack Finney publica The body santchers. Ni por cerca su carta de presentación al mundo ni una novela que haya levantado demasiada tierra. De hecho, Finney ni siquiera se canonizaría tanto como otros autores de terror del siglo XX en su misma línea temática y de obsesiones similares, aún cuando la novela mencionada tuvo cuatro adaptaciones al cine y, si contamos Pluribus, una a la televisión de streaming.
Hubo quienes, dígase Richard Matheson, también exploraron el terror de quedarse solos aún cuando sus protagonistas no estaban literalmente solos. Matheson lo hizo cuando escribió Soy Leyenda. Por otro lado, George Romero, el director de cine al que se le suele atribuir la invención de los zombies, llegó a una resolución similar con su película Night Of The Living Dead. De hecho, tanto era la paranoia por temas similares que, al momento del estreno de la película, Romero le envió una carta a Matheson poniéndose el parche antes de la herida, pidiendo disculpas por si el concepto de su película se asimilaba demasiado al de su novela.
La visión de Vince Gilligan
Décadas antes de Pluribus, la forma en la que los realizadores audiovisuales resolvían la trama de The body snatchers pendía de las ansias de la época. No por nada, la primera adaptación cinematográfica, de Don Siegel, estaba enterrada en la paranoia de la guerra fría. Pero hoy, a un año del medio siglo de la película de Siegel, a autores como Vince Gilligan (Breaking Bad y Better Call Saul) parece también llamarles la atención la historia original de Finney como una alfombra para retratar las problemáticas humanas del hoy. En este caso, el cada vez más intenso individualismo y nuestra relación con la inteligencia artificial.
Gilligan, en su maestría para dar con construcciones de personajes tan complejas, pone a una protagonista cínica y previamente solitaria a enfrentar la situación de quedarse sola aunque tenga a todo el mundo -menos trece personas- a su disposición. Es el retorcido cínico de esa canción del In Rainbows de Radiohead llamada ‘Bodysnatchers’, en la que Thom Yorke invita a empatizar con uno de aquellos cuyo cuerpo habría sido usurpado en el contexto de la historia de Finney.
Un tipo de empatía que a Gilligan claramente no le interesa. Digamos que escribió una versión intelectualizada de ese clásico de Dorso: ‘Extraterrestre Gore Canibal Invasión’.
¿La chica o el mundo?
El último capítulo de la primera temporada de Pluribus es ‘La Chica o El Mundo’. Programado para estrenarse el 24 de diciembre, por la modalidad de Apple TV terminó estrenándose la noche del día anterior. Es decir, ya está disponible. Un capítulo extenso y que, como buen final de temporada, se termina haciendo cargo de todos los amarres necesarios establecidos previamente.
’La Chica o El Mundo’ no es un nombre accidental. Es una disyuntiva que han planteado otros autores, como Francis Scott Fitzgerald en su novela Suave es la noche. Incluso los Ramones escribieron ‘Today Your Love, Tomorrow The World’.
Gilligan y su equipo resuelven el final con la tensión en la decisión que debe tomar Carol. Que es si comprometerse con sus convicciones y hacer un esfuerzo por “salvar el mundo” o elegir a quien terminó amando, quizá más por lo que representa o puede proyectar (su ex pareja fallecida) que por lo que realmente es este colectivo de gente. Es decir, una sola entidad con la que Carol no necesariamente quiere establecer una conexión convencional. El amor o la revolución. No es la primera a la que le tocó elegir.
Existe una lectura algo reduccionista de la novela Johnny empuñó su fusil, de Dalton Trumbo (sí, la historia en la que está basada ‘One’, de Metallica), que básicamente reduce la novela a “¿cómo es estar solo y no poder decir que estás solo?”. Y bueno, la respuesta está en los guiones de los nueve capítulos de Pluribus.
Por ahora, el próximo capítulo de Pluribus -que, al más puro estilo de Breaking Bad– debe resolver el cliff hanger para nada menor con el que terminan los últimos minutos de ‘La Chica o El Mundo’. Eso debería ser el 2026, en una segunda temporada que ya está confirmada por Apple TV.
Por mientras: We just need a little space.
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