Cuando salió el LP debut de The Police el 2 de noviembre de 1978, sonaba como poco y nada más en el panorama musical.
El grupo estaba agrupada con el punk y los florecientes nombres new wave en ese momento. Pero tocaba una mezcla de reggae y pop inspirado en el rock con todas las complejidades cambiantes que se encuentran en el progresivo y el jazz.
Entonces, ¿qué pasaba con este trío de dos ingleses y un estadounidense? Por un lado, eran mucho más estudiados y competentes musicalmente que muchos de sus compañeros de rock, punk y lo que fuera.
Una escucha a las canciones de «Outlandos d’Amour» te lo dirá. Por otro lado, restaron importancia a la mayor parte de su agudeza y habilidad. Para conectarse mejor con una audiencia que a menudo se asustaba con el jazz, la fusión y el progresivo.
Y vaya que funcionó. «Outlandos d’Amour» fue un éxito inmediato, impulsado por el éxito del primer sencillo de Police del álbum, «Roxanne», que se perdió el Top 10 en su Reino Unido natal y se ubicó en el Top 40 en los EE. UU.
Todavía existía el problema de qué hacer con esta banda de niños blancos londinenses amantes del reggae que perfeccionaron sus habilidades en el jazz y los grupos progresistas antes de formar The Police apenas un año antes.
La música de «Outlandos d’Amour» era tan complicada como sencilla. Combinando los bordes más puntiagudos del punk con las ondas instrumentales fluidas de los antecedentes musicales de Sting, Andy Summers y Stewart Copeland, canciones como «So Lonely» y «Can’t Stand Losing You» se mezclaron entre géneros mientras resplandecían en sus fotogramas de tres y cuatro minutos. Así que todos se apresuraron a tomar un pedazo.
Era tan accesible, tanto en los clubes de punk y las estaciones de rock tradicionales. Como en la radio Top 40 y en los programas de FM de formato libre nocturnos.
Más tarde, a medida que la banda crecía en confianza y popularidad, se graduaron en arenas, MTV y prácticamente cualquier barco que llevara música a las masas.
The Police hizo mejores registros (los siguientes, «Reggata de Blanc» de 1979 y «Ghost in the Machine» de 1981, por ejemplo). Pero en «Outlandos d’Amour» dejaron saber su propósito. No había límites para las nuevas fronteras en la música, y estaban dispuestos a explorar todas y cada una hasta el borde visible más externo.