Flemming Rasmussen, el productor de tres discos clásicos de Metallica se encuentra en Chile por estos días. El hombre tras la consola en «Ride the Lightning» (1984), «Master of Puppets» (1986) y «…And Justice for All» (1988) dará una master class llamada «The Art of Producing Heavy Metal – A journey through Flemming Rasmussen’s career and the importance of the producer in a band’s success.», como parte de un Workshop de produccion en Pro Music, los días miércoles 01 y jueves 02 de octubre, con invitaciones agotadas.
Y en los días previos a la actividad, lo tuvimos en exclusiva en el RockShop de Futuro conversando con Rainiero Guerrero sobre su trabajo con la leyenda del thrash y uno de los temas complejos en el género: el volumen del bajo de Jason Newsted en el cuarto LP de la banda.
Flemming Rasmussen y 3 discos clave de Metallica
Para los discos de Metallica en los que fue parte produciendo hace ya cuatro décadas ,Flemming Rasmussen solo tiene palabras afectuosas. «Esos tres álbumes me hacen muy muy orgulloso. ‘Ride the Lightning’ fue el primer álbum que hice con Metallica. Y me eligieron porque querían un estudio con un buen ingeniero en casa. Escucharon algunas de las cosas que hice. Incluso si ‘Kill’em All ‘es un fantástico álbum, a la banda no le gustó. Porque sentían que no eran parte de ello, que alguien lo hizo para ellos. Y estaban un poco cabreados con eso. ‘Ride the Lightning’ se convirtió en algo de ellos y nadie más», comenta.
«Un año y medio después empezamos a grabar ‘Master of Puppets’. Es más o menos como aprendimos a conocernos con ‘Ride the Lightning’. En ‘Master of Puppets’, éramos cinco chicos haciendo lo que nos encantaba hacer. Eso se escuchaba desde los demos. Fue uno de los mejores álbumes de los que he sido parte trabajando. Todos sabíamos dónde nos llevaría. Y trabajamos para hacer que sucediera», añade respecto al tercer disco de Metallica.
El recuerdo de Cliff Burton: «Lars y James siempre le preguntaban»
El productor recordó con cariño a Cliff Burton, fallecido bajista de Metallica. «Era el tipo más dulce de todos. Pero también era ‘Cliff’. Y tenía esta posición en la banda, donde incluso si eran Lars y James quienes tomaban la mayoría de las decisiones, nunca decidirían nada sin mirar a Cliff. Era el mayor de todo el grupo y era el único con una educación musical. Entonces, cuando se preguntaban, ‘¿cómo podemos ir de este acorde a este acorde?’, siempre era Cliff quien les decía ‘hacemos esto, esto y esto’. Influyó bastante en la banda. Era un gran, gran tipo para tener al lado. Tenía sus propias opiniones. Estaba totalmente alejado de las modas o las tendencias. Sólo quería hacer buen metal», asegura.
¿Dónde está el bajo de Jason?»
A la hora de referirse al volumen del bajo de Jason Newsted en «…And Justice For All», quizás uno de los tópicos más discutidos en el metal, Flemming Rasmussen aclara el panorama respecto a la mezcla final. «No creo que Jason sea parte de ninguna de las composiciones de ‘…And Justice for All». Pero creo que la razón por la que se desarmó la mezcla original es porque, mientras estaban de gira con Van Halen, escucharon ese mix. Creo que ese es el punto en el que Lars y James se dan cuenta de que ya no estaba Cliff. Que no era su bajo. Y que era un sonido totalmente diferente. Creo que no podían conciliar ese punto. Así lo creo yo al menos. No sé si es verdad o no», comenta.
Para Rasmussen , hay algo más allá. «Lo que más odiaban de Jason era que era un fanático de Metallica. Cada vez que le preguntaban algo, lo hacía sin dudar. Así que creo que lo desmantelaron solo para joder con él. Lorque lo esperaban. Y probablemente nunca lo hicieron. Por eso el bajo está tan despacio. La primera cosa que dije cuando las escuché fue, ‘¿dónde está el bajo?’, porque debía estar más fuerte. Lo curioso es que, en retrospectiva, leí hace poco que ‘…And Justice for All’ era la razón por la que muchos formaron su propia banda. Así que ha dado origen a más bandas nuevas que cualquier otro álbum del mundo. Si quieres formar una banda nueva, no seas bajista», concluye.