Hoy en día, para Giles Martin, recuperar y restaurar los icónicos shows de los Beatles se ha convertido en algo rutinario.
Giles Martin, hijo del icónico “quinto Beatle” George Martin, lleva casi dos décadas trabajando con el legado musical de la banda.
Su trayectoria comenzó en 2006 supervisando «Love», el espectáculo de los Beatles para el Cirque du Soleil junto a su padre, y desde entonces ha producido desde ediciones especiales de álbumes hasta “Now and Then” de 2023, considerada la última canción inédita de los Fab Four.
Actualmente, Martin alcanza su tercera nominación al Emmy en la categoría de mezcla de sonido gracias al documental «Beatles ’64», mientras aspira a repetir el triunfo que obtuvo en 2022 con «The Beatles: Get Back».
En entrevista con THR, el productor describe esta nominación como sorprendente y motivadora, considerando que se trata de uno de los proyectos de archivo de los Beatles más complejos desde el punto de vista técnico que ha enfrentado.
“El material que teníamos, en cuanto a calidad de audio, era pésima, y tuvimos que trabajar muchísimo para que fuera escuchable. El hecho de que lo hayan reconocido es una sorpresa y un gran honor”, señala.
La genialidad tras el documental «Beatles 64»
En «Beatles ’64», se aplicó la misma tecnología de aprendizaje automático que Martin empleó en «Get Back» y en “Now and Then” de Peter Jackson. El productor trabajó con grabaciones en vivo de más de 60 años de antigüedad, aislando cuidadosamente la batería de Ringo Starr o la voz de John Lennon, y mejorándolas sin perder la esencia auténtica de su sonido original.
“Lo fascinante es que no podríamos haber hecho este trabajo hace, digamos, dos años, hasta que hicimos lo que hicimos con el equipo de Jackson y Get Back. Es como saber que hay artefactos asombrosos bajo el suelo de Pompeya, escanearlos y ver si se pueden sacar a la superficie. Ese es el tipo de trabajo que estamos haciendo”, expresa Martin.
Martin describe la experiencia como un verdadero viaje al pasado, lleno de fascinación y cierta incomodidad. Rememora particularmente el momento en que consiguió extraer la voz de Lennon de su actuación de 1964 en el Coliseo de Washington, D.C.
Martin subraya que cada restauración debe justificarse, debido a la gran responsabilidad que implica trabajar con archivos históricos. Su meta principal es aplicar mejoras de manera tan discreta que el público apenas perciba el esfuerzo detrás del resultado final, según consignó The Hollywood Reporter.