Los trajes de Wall Street que usaba Kiss en la portada de su tercer álbum de estudio «Dressed to Kill» el 19 de marzo de 1975, hace 50 años atrás, de ninguna manera representaban el estado muy modesto de sus finanzas personales.
De hecho, aunque la aún novel banda ya había comenzado a hacer una moneda decente en la ruta, cada centavo se estaba reinvirtiendo de inmediato en cada vez más ambiciosa puesta en escena u otros gastos promocionales. Por lo tanto, no hay exageración al decir que el dinero era incluso más ajustado que el traje de Gene Simmons. Uno que por cierto tomó prestado del manager de Kiss, Bill Aucoin. El baterista Peter Criss era el único miembro de la banda que realmente tenía uno.
Esto ayuda a explicar por qué «Dressed to Kill» se lanzó de forma frenética a las tiendas de discos hace ya medio siglo. No habían pasado ni seis meses después del lanzamiento del segundo disco, «Hotter than Hell».
Y salió poco más de un año después de su debut homónimo de febrero de 1974. En este momento, el futuro de la carrera de Kiss aún era bastante incierto. Y, lo que era peor, su sello Casablanca Records estaba en soporte vital.
Luego de pelearse con Warner Bros. y no poder quebrar a ningún otro artista, el presidente de Casablanca, Neil Bogart, estaba desesperado por un éxito que pudiera cambiar la suerte de su compañía. Tan desesperado que le rogó a Kiss que volviera al estudio un poco antes de que estuvieran listos (los fondos de apoyo para la gira se habían agotado). Y luego insistió en producir «Dressed to Kill» él mismo. No porque tuviera experiencia en el estudio, sino porque ni siquiera podía permitirse contratar a un productor.
Sin embargo, a pesar de todos estos desafíos y la creciente presión para tocar sobre los escenarios, los miembros de Kiss aún produjeron una colección respetable (aunque desigual y extremadamente corta, de apenas media hora) de nuevas melodías. Ahí destacan el contagioso «C» de Paul Stanley. «Mon and Love Me». También el tema resucitado de Wicked Lester de Simmons, «She». O el impactante «Rock Bottom» de Ace Frehley y Stanley (con introducción acústica). Y el himno hecho a medida de Simmons y Stanley «Rock and Roll All Nite».
«Dressed to Kill» también incluía cortes más profundos y para nada descartables. Como el descarado «Ladies in Waiting» de Simmons y el laborioso pero extrañamente seductor «Two-Timer», la colaboración urgente de Frehley y Criss en «Getaway», y la idea afín de Stanley, «Love Her All I Can». En cuanto al asombroso «Room Service» y el desechable «Anything for My Baby», no vayamos por ahí.
Finalmente, y por desgracia, ni siquiera las canciones más fuertes y los singles de «Dressed to Kill» como «Rock and Roll All Nite» (que lle´go al número 68 de las listas de éxitos) y «C’Mon and Love Me» (que ni siquiera alcanzó a estar en las listas de éxitos), le dieron a Casablanca el éxito que tanto deseaban y habían necesitado desesperadamente. Para eso, el sello tendría que esperar hasta que apareciera «Alive!«, uno de los álbumes dobles en vivo más famosos de la historia.