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Sebastian Marino, ex guitarrista de Overkill y Anvil, muere a los 57 años

El músico tocó la guitarra en ambas bandas durante los años 90 y permaneció involucrado en la escena musical.

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Sebastian Marino, exguitarrista de Overkill y Anvil en los años 90, murió a la edad de 57 años.

Según reportes, el músico falleció temprano el 1 de enero. El deceso se produjo después de ser trasladado de urgencia al hospital. Estaba trabajando en la víspera de Año Nuevo instalando un equipo de sonido para un evento en Florida.

El cantante y guitarrista de Anvil, Steve «Lips» Kudlow, confirmó la noticia en Twitter el 1 de enero. «Condolencias a la familia y amigos de mi amigo Sebastian Marino. ¡Seby era un querido amigo y lo extrañaré profundamente! Worth the Weight fue una experiencia extremadamente especial». ¡Álbum de Anvil y mantendrá vivo a Seby a través de nuestra historia para siempre! RIP SEBASTIAN MARINO», señaló.

Overkill también comentó sobre la muerte de Marino el 2 de enero, escribiendo en Twitter: «Lamentamos con gran pesar el fallecimiento de nuestro buen amigo y gran músico, Sebastian Marino. Seb fue un activo en el estudio y en el escenario para el 3 lanzamientos que hizo con nosotros. El mundo de la música ha perdido uno de los buenos».

Como Kudlow mencionó en su declaración, Marino apareció en el álbum de 1991 de la banda de metal canadiense «Worth the Weight» y permaneció con Anvil desde 1989 hasta 1995. Luego, Marino se unió a los thrashers de la costa este Overkill en el ’95 y permaneció con ellos hasta 1999, contribuyendo a tres álbumes: «The Killing Kind» de 1996, «From the Underground and Below» de 1997 y «Necroshine» de 1999.

En los años posteriores, Sebastian Marino pasó a ser dueño y operar su propia compañía de audio y video, Audio Images, y también formó parte del equipo de gira de las bandas Yes y Asia, según el ex colega y amigo Bruce Pilato, quien publicó la noticia en Facebook. «Era como un mejor amigo para cualquier músico en activo o técnico de carreteras que interactuaba con él. Siempre los trataba de manera justa y, a menudo, trabajaba por menos de lo que debería para que la música pudiera sobrevivir», dijo Pilato.


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