El productor de Nirvana, Butch Vig, recordó haber usado a los Beatles como cebo para persuadir a Kurt Cobain de que trabajara en elementos de «Nevermind» con los que el líder no estaba contento.
En una entrevista con Consequence, Vig dijo que escuchó por primera vez una demostración aproximada de «Smells Like Teen Spirit» cuando Cobain le envió un casete grabado en un boombox. A pesar de que «sonaba como una mierda», podía decir que el trío, completo con el nuevo baterista Dave Grohl, eran «muy, muy unidos».
Vig dijo que Nirvana «hablaba en serio» cuando llegaron al estudio para trabajar en su exitoso álbum «Nevermind», pero Cobain tenía algunas reservas. «Diría, ‘Vamos a sobregrabar aparte con un sonido separado’, e inicialmente él estaba totalmente dispuesto a eso», recordó el productor. «Pero luego, tan pronto como comenzaste a hacerlo, se enojaba un poco: ‘No quiero volver a hacer eso’. Seguía diciendo: ‘Sabes qué, recuerda que estamos tratando de hacer que esto suene más grande» que la vida».
Señaló que «la primera pista a la que llegamos cuando quería que sobregrabara voces adicionales, simplemente dijo: ‘Realmente no siento que deba hacer eso, simplemente se siente falso'». Fue entonces cuando Vig hizo uso de la hecho de que Kurt Cobain «era un gran fanático de los Beatles, y por mucho que admirara la estética de John Lennon, realmente admiraba la composición melódica de Paul McCartney y su sensibilidad melódica».
El productor admitió que “archivó esa [información] como punto de referencia” y la aplicó durante la sesión. “Seguía diciendo: ‘Los Beatles doblaban todas sus voces. Escucha a John Lennon. Escucha a Paul McCartney. Todas las voces son de doble pista. Y se sentó en silencio durante unos cinco segundos, y luego dijo: ‘Está bien'».
Vig sugirió que Cobain desconfiaba porque el cantante y guitarrista «quería conservar su autenticidad punk» después de firmar con Geffen Records. Citando la exitosa canción “Smells Like Teen Spirit”, Vig señaló que “la grabación es realmente simple. Básicamente son ellos tocando la canción, con algunas sobregrabaciones y algunas armonías y voces. … Realmente me concentré más en la interpretación y el sonido de todo lo que se grababa. Y ese es realmente el sonido de ‘Nevermind’”.