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The Rolling Stones y «Out of Our Heads»: camino a la grandeza

Lanzado el 30 de julio de 1965, el álbum entregó uno de los himnos definitivos del rock, "(I Can't Get No) Satisfaction".

Rolling Stones 1965
Getty Images

Hasta el lanzamiento de «Out of Our Heads», los Rolling Stones eran conocidos principalmente como un grupo que reelaboraba canciones de blues y R&B para adaptarlas a su origen británico. Pero con su cuarto álbum en EE. UU., que se lanzó el 30 de julio de 1965, los Stones avanzaron poco a poco hacia la grandeza que definiría la última parte de los años 60 y su carrera.

El álbum anterior de la banda, «The Rolling Stones Now!», salió solo cinco meses antes. Eese disco marcó un gran salto en confianza y ejecución. Mientras que en sus dos primeros álbumes los Stones tocaron versiones competentes pero desaliñadas de algunos de sus ídolos (que iban desde Chuck Berry hasta Allen Toussaint y los Drifters), «Now!» incluyó los primeros intentos verdaderamente exitosos de la banda de escribir sus propias canciones.

En «Out of Our Heads» comienzan a encontrar una personalidad que les pertenece casi por completo. Hay algunas versiones (incluida «Hitch Hike» de Marvin Gaye). Pero lo que es más importante, existe la sensación de que la identidad tiene prioridad sobre todo lo demás. En el momento en que los Beatles estaban descubriendo nuevas capas de música pop y rock con cada nuevo lanzamiento, los Stones comenzaban a parecerse un poco a una banda de covers que no tenía mucho que decir por sí misma. «Out of Our Heads» cambió todo eso.

Se lanzó en el Reino Unido casi dos meses después, el 24 de septiembre, con una lista de canciones diferente. El álbum era una especie de mezcolanza, como tantos otros LP de la época. Una canción se remonta a una sesión de noviembre de 1964; el corte más reciente se terminó solo un par de meses antes en mayo. Pero se mantiene unido mejor que cualquier otro álbum de los Stones hasta ese momento.

Hay una nueva fuerza y ​​seguridad en las canciones que reemplazan la naturaleza tentativa e imitativa de los discos anteriores. Incluso la versión de R&B de Don Covay «Mercy, Mercy» que abre el álbum surge con guitarras zumbantes y una conmovedora voz de Mick Jagger que lleva la canción, un éxito número 35 para Covay and the Goodtimers en 1964, en nuevas direcciones. Pero eso fue sólo el principio.

Durante los siguientes 30 minutos, los Stones se adentran en su pasado (con seis covers) y miran hacia su futuro (otra media docena de canciones originales). La mezcla encaja perfectamente a medida que el grupo explora su potencial en los campos del rock, pop, blues y R&B. Un puñado de canciones escritas por la banda (la mayoría de Jagger y Keith Richards) los llevaron al siguiente nivel.

«The Last Time», publicado como sencillo unos meses antes del lanzamiento del álbum, se convirtió en el segundo éxito Top 10 de los Stones. Y «Play With Fire», que contó con la participación de Phil Spector (también apareció en su álbum debut, tocando maracas en la canción «Little by Little»), rompió la lista en el puesto 96. Pero es «(I Can’t Get No ) Satisfaction», que salió como single un mes antes, que cambió las cosas para siempre.

Además de ese riff impactante, uno de los mejores de todos los tiempos del rock en ese entonces, y un título que no se ha sacudido en las décadas posteriores, la canción traspasa los límites tanto del gusto (¿sobre qué cantaba realmente Jagger?) los grupos pop deberían sonar como. «Satisfaction» es sucia, atrevida, bluesera. Y un clásico que establece una era. Uno que sería reciclado una y otra vez a lo largo de los años.

La canción alcanzó el número 1, convirtiéndose en el primer éxito de las listas de éxitos de los Stones. Ysu sencillo más importante en Estados Unidos.

Nada fue igual después de esto. «Out of Our Heads» también llegó al número 1, el primero de los nueve álbumes de los Stones en alcanzar ese lugar. Vendió más de un millón de copias y preparó a la banda para una carrera que aún tiene fanáticos llenando estadios para escuchar «Satisfaction». Continuarían con discos más grandes y mejores en los próximos años que descartaron las imitaciones del blues y el R&B estadounidenses por versiones más orgánicas y de cosecha propia. «Out of Our Heads» fue el primer paso significativo en esa dirección.

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