El productor estadounidense, Rick Beato, desmenuza la canción revisando la sesión original.
The Police publicó «Every Little Thing She Does Is Magic» en 1981 como parte de su disco “Ghost in the Machine”. El tema incluye un piano, interpretado por el músico de sesión Jean Roussell. Este clásico, que partió como un demo en 1976, lo desmenuzó el productor musical Rick Beato, y te anotamos las principales observaciones que hizo sobre la composición. El video original te lo dejamos al final de esta nota.
- No está afinada según La 440.
Obviamente toda esa misticidad que se habla sobre el La afinado a 432hz es mentira. Que se alinea con el cosmos, que es la afinación divina, y cuánta barbaridad se diga al respecto no tiene nada que ver con este punto, no se confundan. Sólo es un dato curioso, y es que «Every Little Thing…» no está ni en Sol ni en Sol sostenido, sino justo en medio. El tema está Sol, pero 50 cents sostenido.
«Cualquiera que haya intentado sacarse este tema se va a dar cuenta que esto está entre Sol y La bemol, literalmente 50 cents sostenido», indicó Beato. A continuación, elucubró: «deben haber acelerado la cinta para subir el tempo, porque al grabarlo originalmente no se sentía bien».
- Usa el modo lidio. Sí, también la línea de bajo.
«Esta es una de las pocas canciones que se me ocurren que en el verso tienen una línea de bajo lidia. Aunque sea en el verso o en el coro, no se me ocurre una línea que sea así de literal», confesó el productor.
El bajo en el tema es un fretless muy comprimido, y toca I – II – III – #IV (en Sol). La guitarra lo sigue, con un efecto de after swell.
- Los acentos en la melodía del coro.
El coro de la canción marca los primeros tiempos de cada compás con un acento en la melodía. Y al empezar la sección, la voz comienza sin apoyo instrumental, para que recién en «thing» se una la banda completa (every little THING she does…), y así darle más fuerza al inicio del coro.
«Esta es una técnica típica, donde tienes un espacio y permites que el coro comience sin acompañamiento. Cuando entras tarde al coro, y entras en una palabra específica de la letra, le da más fuerza a todo. Y cada downbeat del coro está marcado por una palabra en particular».
- La modulación hacia el final del coro.
«Todo el coro se pasea entre La y Re, o lo que en este caso es V – I. Pero luego, toca una sexta bemol, o sea Si bemol. Este es uno de lo cambios de acorde más únicos del tema, y da cuenta de por qué Sting es un compositor genial».
Ahí, el piano hace un Si bemol mayor, y luego baja a un Fa mayor sobre La y ahí empieza el verso que usa el modo lidio. Además, Sting mantiene en su voz un Re constante sobre todos los acordes, y que funciona con cada uno de ellos. Es una modulación y cambio de modo.
